戈德曼对管乐团发展的贡献及启示
于伯洋，李傲爽
（河北师范大学 河北 石家庄 050027）
到美国加州洛杉矶这座天使之城旅游的游客一定会前往举世闻名的好莱坞。在好莱坞的星光大道上，镶嵌着2700 多颗星形奖章。每颗星章上都刻有一位名人的姓名，以纪念他们对美国电影、电视、唱片、广播以及戏剧产业的杰出贡献。我们所熟知的演员，例如李小龙和成龙，都在星光大道上分别拥有一颗属于自己的星章。在这些星章中，就有一颗镶嵌着埃德温·戈德曼（Edwin F.Goldman）的名字。戈德曼是美国20世纪著名的戈德曼管乐团的创建者及指挥，本文除了向大家介绍戈德曼其人、戈德曼管乐团的建立过程，还将具体论述其对于后世管乐团发展的杰出贡献。
1878 年，戈德曼生于肯塔基州的路易斯维尔。其父大卫·戈德曼、其母塞尔玛·佛兰科虽然不是职业音乐家，但都受过良好的音乐教育，可以熟练地演奏钢琴和小提琴。在戈德曼8 岁时，父亲因病去世，母亲便带着埃德温和他的四个兄妹投奔了住在纽约的外祖父。随后，母亲以教授钢琴和小提琴课来养家。由于母亲在工作时无暇照顾孩子们，戈德曼和一个弟弟被安排到了纽约的希伯来孤儿院生活，同时开始在当地的第43 公立学校读书。
在希伯来孤儿院里，戈德曼学会了吹奏短号并第一次见到了管乐团。很快，戈德曼加入了孤儿院的管乐团并逐渐成为这支管乐团的学生指挥。14 岁时，戈德曼获得了国立音乐学院的奖学金。此后，戈德曼几乎每天放学后都会到国立音乐学院继续学习短号和小号并参加交响乐团排练。当时，国立音乐学院交响乐团的指挥是德沃夏克。在其著名的《第九交响曲“自新大陆”》首演之前，德沃夏克曾让戈德曼试吹过该作品的小号声部。戈德曼从公立中学毕业后虽然考进了纽约市立大学，但戈德曼还是选择了踏上音乐道路。
在1893 年至1901 年之间，戈德曼先是帮着舅舅纳汉·佛兰科（当时著名的小提琴演奏家和指挥）打理他的私人乐团。与此同时，戈德曼还以小号演奏员的身份参与当地各种音乐团体，包括餐厅、剧院、歌剧公司的演出。1896 年，戈德曼被升任为佛兰科乐团的经理。1897 年，戈德曼考取波士顿交响乐团的首席小号，但因其不愿离开纽约而放弃了这个工作机会。1900 年，戈德曼的另一个舅舅山姆·弗兰科组建了一支65 人的乐队——美国交响乐团。戈德曼又考取了该乐团的首席小号。[1]
1901 年，戈德曼考入了纽约大都会歌剧院。23岁的他在乐团中担任首席小号演奏员，是当时乐团中最年轻的乐手。1909 年春，戈德曼因厌倦了乐团演奏而辞去了大都会歌剧院乐团的工作。随后，戈德曼选择在卡尔·费舍尔音乐出版社工作。戈德曼与该出版社协商，每天工作不超过5 小时，因为他还想留出时间去完成他的理想——组建一支高水平管乐团。[2]戈德曼曾在纽约不少管乐团里演奏，但在当时，这些管乐团大多是在公园里演出，没有任何时间排练，演奏曲目也都是改编的娱乐性音乐。因此，戈德曼对这些管乐团的演奏水平及曲目并不认可。在戈德曼心里，他想建立一支可以和交响乐团媲美并能够演奏原创作品的管乐团。
据柯比·里德·乔利的博士论文《埃德温·戈德曼与戈德曼管乐团》记载，戈德曼于1911 年创建了一支管乐团，名为纽约军乐团。1913 年至1917 年间的每个夏季，戈德曼和他的纽约军乐团都会在哥伦比亚大学为该校师生举行四场音乐会。从1918 年夏季开始，哥伦比亚大学安排纽约军乐团在校园里每周上演三场音乐会，并连续演奏十周。1920 年，纽约军乐团正式更名为戈德曼管乐团。
1923 年夏，戈德曼和他的管乐团开始在纽约著名的中心公园演出。1924 年起，乐团开始得到古根海姆家族的慈善捐助，捐款解决了乐团的一切开销问题。在这之前，戈德曼需要自己筹款支持乐团的各种开销。尽管戈德曼管乐团从未组织过大型巡回演出，在1921年至1955 年（戈德曼去世的前一年）间，戈德曼管乐团的演出通过广播传入了美国的千家万户。据统计，从1918 年至1955 年的38 个音乐季中，戈德曼共指挥了2146 场管乐团音乐会。
第一次世界大战结束前，管乐团音乐会中上演的曲目几乎都是由歌剧、交响乐改编的作品，节目单上极少包含原创作品，仅有的原创作品大多也只是进行曲，戈德曼管乐团也不例外。为了改变这个局面并提高管乐团演奏作品的质量，戈德曼一生都在不懈努力。
（一）积极首演原创作品
戈德曼十分重视与作曲家合作，并在戈德曼管乐团音乐会中积极上演他们的原创管乐作品，帕西·格兰杰就是很好的例证。早在1918 年，戈德曼和其管乐团就为格兰杰的三首作品——《维多利亚人进行曲》《来自德里郡的爱尔兰曲调》《牧羊人的“嘿”》进行了首演。在戈德曼的邀请下，格兰杰还于1919 年夏指挥戈德曼管乐团首演了他创作的《儿童进行曲，“越过山丘走向远方”》《殖民地之歌》。1920 年，格兰杰指挥戈德曼管乐团首演了《莫莉在岸边》。1937 年，戈德曼管乐团为格兰杰的作品《林肯郡的花束》进行了首次完整演出。1950 年，格兰杰将其最著名的一首钢琴作品《乡村花园》改编给了管乐团。1953 年，格兰杰再次指挥戈德曼管乐团对该作品进行了首演。从上述内容可以看出，戈德曼生前一直与格兰杰保持着合作。今天，格兰杰已被世界管乐团领域公认为20 世纪重要的管乐团作曲家之一，他的许多管乐团原创作品都已成为经典，这与戈德曼及戈德曼管乐团对其作品的早期开发是分不开的。
除了格兰杰，戈德曼还和许多同时代作曲家如达律斯·米约、罗伯特·拉塞尔·班尼特有过密切合作。米约的管乐团经典之作《法兰西组曲》和班尼特著名的《传统美国舞组曲》分别于1945 年和1949 年被戈德曼管乐团首演。此外，戈德曼还经常邀请美国20世纪极负盛名的作曲家之一阿隆·科普兰指挥戈德曼管乐团。为庆祝戈德曼管乐团建团25 周年，科普兰将他创作的《户外序曲》改编给了管乐团。1942 年，科普兰亲自指挥戈德曼管乐团为这首作品进行了首演。
积极演奏本土作曲家管乐团原创作品之余，戈德曼还时刻关注国外作曲家的管乐团原创作品。1938年，戈德曼管乐团首演了普罗科菲耶夫的《运动节进行曲》。1948 年，戈德曼管乐团首演了英国著名作曲家拉尔夫·沃恩·威廉斯创作于1924 年的《海之歌》以及苏联作曲家尼古拉·米亚斯可夫斯基创作于1939年的《管乐团交响曲》的第一乐章。[3]
（二）委约原创作品
罗伯特·史蒂文·贝尔瑟在其博士论文《由埃德温·戈德曼、理查·戈德曼以及戈德曼管乐团于1919年至1979 年首演或委约的管乐团原创作品研究》中记载，由于戈德曼管乐团的资金不足以支持原创作品的委约，戈德曼联合其他音乐组织委约作曲家为戈德曼管乐团创作新作品。20 世纪30 年代，戈德曼联合美国管乐团指挥协会委约了5 首新作品，其中包括利奥·索尔比的《美国狂想曲》、M.L.莱克的《与斯蒂芬·福斯特环游世界》、亨利·哈德利的《青春凯旋》、雷托里诺·雷斯庇基的《亨廷塔尔民谣》和埃里克·莱哲恩的《节日序曲》。
1948 年1 月3 日，为庆祝戈德曼70 岁生日，美国作曲家联盟在卡内基音乐厅为戈德曼举办了一场演出。这场演出中上演的都是管乐团原创作品，其中还包括美国作曲家联盟委约格兰杰新创作的《罗马的力量与基督徒的心》。在随后的四年间，美国作曲家联盟每年都委约一位作曲家为戈德曼管乐团创作一首原创作品，包括维吉尔·汤姆森的《庄严的音乐》、沃尔特·辟斯顿的《管乐团间奏曲》、皮特·门宁的《坎佐纳》和班尼特的《为管乐团而作的芭蕾》。
从1953 年开始直至戈德曼去世，美国管乐团指挥协会继续在每年里委约作曲家为戈德曼管乐团创作新作品，包括文森·帕西彻蒂的《盛会》、霍华德·汉森的《合唱与哈利路亚》、亨利·考威尔的《歌唱的管乐团》、保罗·克莱斯顿的《庆典序曲》和莫顿·古尔德的《圣达菲传奇》。
（三）创作比赛
为了吸引更多的作曲家为管乐团创作原创作品，戈德曼在1920 年组织举办了一场管乐团作曲大赛。评委是格兰杰和维克多·赫伯特。这次比赛的获奖作品是卡尔·布施创作的《交响段落：来自大平原的咏唱》。这首作品于1920 年7 月5 日在戈德曼的指挥下举行了首演。[4]令人惋惜的是，戈德曼管乐团作曲大赛仅举办了一届。
1955 年，戈德曼建议美国管乐指挥协会设立专门为管乐团创作原创作品的作曲比赛。在奥斯特瓦尔德管乐团制服商欧内斯特·奥斯特瓦尔德的赞助下，首届美国管乐团指挥协会/奥斯特瓦尔德管乐团作曲比赛拉开帷幕。[5]1956 年3 月，克里夫顿·威廉姆斯的作品《号角音乐与快板》成为首届奥斯特瓦尔德管乐团作曲比赛的获奖作品。1957 年，威廉姆斯再次以他的作品《交响组曲》在该比赛中荣获桂冠。今天，威廉姆斯的这两首管乐团原创作品已成为世界各地管乐团音乐会中经常上演的保留曲目。美国管乐团指挥协会/奥斯特瓦尔德管乐团作曲比赛一直持续到今天。在其近70 年的历史中，美国管乐团指挥协会/奥斯特瓦尔德管乐团作曲比赛为管乐团原创作品的发展起到了重大作用。
（四）原创作品专场音乐会
为了推广管乐团原创作品，戈德曼在1942 年6月21日举行的音乐会中，首次尝试上演全部原创作品，其中包括戈德曼本人创作的《圣诞交进行曲》、索尔比的《春天序曲》、佩德罗·桑胡安的《约鲁巴人之歌》、古尔德的《杰里科狂想曲》、克莱斯顿的《传奇》、威廉·舒曼的《新闻片》、古斯塔夫·霍尔斯特的《降E 大调第一管乐团组曲》、戈德曼的《幻想随想曲》、考威尔的《节日场合》、理查·戈德曼的《开场与乡村舞》、格兰杰的《发现走丢的女人》以及沃恩·威廉斯的《民歌组曲》。[6]这场音乐会在管乐团的发展中是一次极具历史性意义的事件，它为后世管乐团在曲目设计方面奠定了新标准。
总览戈德曼的一生，他为20 世纪上半叶美国管乐团的发展作出了巨大贡献，特别是在开发管乐团原创作品方面。近年来，随着我国音乐事业蒸蒸日上，各地相继成立了不少职业管乐团。随着政府对音乐教育支持的不断增进，许多大、中、小学也相继成立了管乐团。在这些管乐团上演的曲目中，虽已出现部分国内外作曲家原创的管乐团作品，但其数量相较改编作品而言仍显稀少。在探索了戈德曼开发管乐团原创作品的方式后，我国管乐团工作者可以借鉴其中的一些成功经验：第一，积极在各种管乐团音乐会中融入原创作品，为管乐团原创作品增加演出机会；
第二，在资金允许的情况下，尝试委约我国以及国外知名作曲家为我国不同层级的管乐团包括职业管乐团以及校园管乐团创作原创作品；
第三，定期组织管乐团作品创作大赛，让更多本土作曲家了解管乐团，为管乐团创作新作品。